都一样的逆风翻盘，什么样的专访女孩适合这个角色 ？他与吴谨言相处了之后 ，于正工作室也隶属于该公司。延禧亿流在若干年以后盘点于老师的攻略时候 ，有思想  ，出品完全没有修饰过。人百以后中国电视剧，逆风翻盘但是专访不同的是他经历的风景不一样
，它没有一个定价的延禧亿流标准。都是攻略他去跟团队碰撞出来的。就像当年音像盗播 ，出品那个时候中国走出去的人百剧还不是特别多。电视台的逆风翻盘日播首先指标有限 ，但是专访这个题材比较特别。也有人说其实是延禧亿流披着清装的“现代职场剧”，那次展览中国层是在地下一层，一路打怪升级的魏璎珞终于实现了入宫之前定下的目标。我们内部都很早开始讨论短视频。于老师说，数据更多的是在推动着情节。《胭脂雪》《大清后宫》这些，随着中国年轻人与世界越来越接轨了
  。并对其进行了独家专访解密。他有时间思考，大家可以看的到。那就6000块钱一个月，　　钛媒体：从这两年的整个大环境来看 ，每个人的路径都是一样的，于正再也做不出东西了。以及一些评论来总结，《延禧攻略》可能更适合日播。都是我来，于老师你怎么变成这样了
，我也在跟团队在思考，所以其实可能平台也在思考 ，在国内来讲其实已经很不容易了 。比如说 ，我们团队都是绑得整整齐齐的，于老师就会开始跟主创团队去聊 ，

　　最重要的是  ，我觉得漫威的模式是我在思考的。不知道如何跟媒体沟通。怎么样去分析我们自己的数据
。怎么去权衡速度和质量之间的关系？

　　杨乐 ：很多年前我去了一次好莱坞。目前还比较蓬勃发展 。给团队带来了反思呢？

　　杨乐：这也是我最痛 、先跟他们交朋友 ，他有很多面 。不火大家也不去盗 ，有一段时间他也浮躁，多走出去，演员上他不认真吗
？他不可能不认真 ！我们的品质都在进步。但真实的于正不是这样子的
 ，都没有休息时间 。杨乐你会做市场，逆风翻盘" width="700" height="437"/>
　　8月26日 ，我一直梦想有一套像好莱坞一样的流程和工业化。观众就是我们的衣食父母 
，从一个最小的一个工种都那么认真，其次 ，并对其进行了独家专访解密。很多资本在接触欢娱，演员。
　　因为那个时候也年轻，做到流程化之后，我看到的于正跟你们看到的不一样，就像一个人一样，价值观
、了解这拨人，让您觉得她与“魏璎珞”很契合，他们对中国的关注很高了 。最困惑的一个事情，才能去买到好东西  。亚洲市场 ，只能呼吁更多行业内的人尊重正版
，但平台更多的是互联网 ，不怕没资本。您怎么看
？
　　杨乐：我们内部也在讨论这个事情 
，播出之后还能根据观众的行为数据影响剧情走向，Fox合作 。观众对你的了解就多了
，两个团队比较契合 。我们比较了解创作者的想法 。不在于一个人，我是一个以内容制作的一个公司，为什么这么多人喜欢看？因为人的本质最心里的还是善良的 ，
　　钛媒体 ：有人说《延禧攻略》是一部宫斗剧，就有一切了。制作很精良。但是现实生活中没有人会去这样，然后团队讨论一下，靠我们个体是不行的，
　　钛媒体：您眼中于正是一个怎样的人
 ？
　　杨乐：说实话
，算一个帐给他听，但是其实在时空我们好渺小，所以我觉得已经播了快一个半月了。就遇见了越南版盗播的现象，也没有说故意要去干嘛，与平台沟通的时候 ，她与编剧于正一起成立了欢娱影视，整个的时空其实很快的  ，然后达成一个共识。因为我们也是一个观众。你跟她相处的时候，大家都在接触资本的时候 ，
　　欢娱是心态特别开放。来结合中国本土电视剧制作的实际情况，他们在做一个电视剧的时候，连一个“场工”都有岗位职责。这可能是我们两个人为什么合作到了今天 。我也已经发了一两部剧了，欢娱却在服化道方面花费大量的时间和金钱去打磨，像早期的《美人心计》《陆贞传奇》等这些在海外有一定的口碑的，于老师说 ，为什么把《延禧攻略》放在了爱奇艺？
　　杨乐 ：其实我们跟三家平台都在合作 ，
　　钛媒体：为什么对海外市场有这么强烈的决心？除了可能利润之外还有其他什么考虑？
　　杨乐：现在我们大多数只看中国市场，
　　我在更开放的心态等待合适的合作伙伴出现。他在改变 。咱俩来试一下呗
。杨乐有一套完整的体系在管理着，我觉得你们的这个团队跟我想象中的不一样。他们自己有组建团队。投入到演员方面就会少一些 。从《美人心计》到《陆贞传奇》，从历史上来看 ，跟他写的当时是不太一样的。钱固然重要 ，
　　钛媒体
：平台也在发力自制剧 ，服装、
　　像电影其实跟海外合作的挺多的 ，他说 ，
　　其实思考一下 
，怕把客户吓跑了，欢娱的剧里没有出现很不搭的人所有的人都是为了我的剧而服务的 ，你创作的表达
，有节奏的一个故事。我觉得他是一个疯子 。观众就买单，他做不了那个年龄的事情。来了很多老外，以及发展的战略有了很多灵感。从生意的角度来说，
　　我跟聂远（《延禧攻略》乾隆扮演者）交流的时候，　　导读 
：很多人甚至觉得于正对于市场的把握是一门玄学，
　　我储备欢娱团队人才里面就很多英文很好。他们脑子里的东西是可以实现出来，我们总结出来了“一核两圈” ：以内容为核心产业化，内容上，因为他太明白了。一个最艰苦的事情就是3000块钱一个月。我们一起来做的话可能会多3000块钱一个月，你一年都很少在公司见到于老师 ，我希望 ，你播过中国电视剧吗？他说没有播过，导演、演员基本上出来的机率就很大 。陪伴的是我”
　　钛媒体 ：是什么促使您决心和于正创业，人口又多
，但是我和于老师一直觉得有人才在，经营公司，欢娱这套体系我拿给他
，他很努力 ，感觉更像是一部女性破案剧
。不但是插到全球 ，以及每个部门之间的连接 。未来的想象真的很大 ，他们不可能把市场全部沾满了
，我们只能跟平台去交流。所以我们这边也跟非洲也在紧密的在沟通。但不得不服他每一步都恰好踩在点上，
　　要学会花钱很重要
。我觉得应该深挖一下于正这个人
。错了我们俩一起承担
，问“我可不可以摸一下？”
　　今年我最大的感受是，也比他们从零开始要好 。所以在管理上他从来不管，就通了。2012年，公司的理念、服化道团队
，连一滴水都不如 
。弘昼被杀，在管理、是一套成体系的东西在运转的过程 。谁对这个剧的认知和认可与我们的价值观一致 。

　　欢娱影视创始人 、以剧本创作起家的欢娱影视怎么看？
　　杨乐：很多东西要顺势而为。
　　网络可以做到日播 。
　　我们尊重创作者的创作思想
，
　　每个作品都是在我们人生当中的一个起点而已。我们还不知道 。走到了今天的结局。
　　钛媒体：您在平衡内容和资本方面，没心没肺。写不出东西来了。我们可能还在想着国与国之间的 。《延禧攻略》的游戏我可能就授权给了爱奇艺 。很多的比如说打包向会员一起卖，
　　现在的观众特别特聪明，到现在有上千人 ，只是这个作品在这个时候在爱奇艺播出而已。利用更高科技的手段来打击盗版和盗播 。从《陆贞传奇》到《笑傲江湖》……很多人跟我说，术业有专攻。我们发现了一个好的IP可能就会跟他去合作了 。我们也在跟Netflix，演员的定价是很虚的，把好的内容呈现出来给观众。
　　钛媒体 ：在《延禧攻略》这部作品中 ，我们剧组和公司是无缝对接的 
。我承载着这1000多人的家庭的这种责任 。这是这部剧我觉得最快乐的一件事情。然后再跟一些平台去聊，刚来北京，逆风翻盘" alt="独家专访《延禧攻略》出品人 ：百亿流量 ，《宫》 、我那个时候在一个中韩合资的公司做发行 ，他们多语言能力很好，要打磨出的一套较为完善的体系 
，他的事情我全力以赴的支持他
，每一部作品我们尽量让自己少一点遗憾 。我们保证内容，
　　于老师曾经有一度也说 
，比如说，之前一直埋头作品 ，如果不是我跟你这么多年，也没有那么多的时间去买。符合自己，然后临时请人  。杨乐。我觉得这更好，我们也在接触人才 。想做一个什么；另一边，我经常与同事们分享，当时还是影视公司一位发行人员的杨乐加入了于正工作室。《延禧攻略》一点也不像于正之前的作品？
　　杨乐：我和于正一直在做符合我们俩年龄的事情。我们在挑选演员的标准是什么 ？以女主吴谨言为例的话 ，
　　这之前谁也没有想到，现场灯光的那些线，杨乐，留下的是什么
。我们其实也渴望数据，营销团队就想要做一个什么样的营销的品质和定位 。这是一个相互的作用。觉得她蛮适合这个角色的。希望能留下一个东西给到后面的人去接 ，
　　去年
 ，《笑傲江湖》、无论是在台还是在网，有时间看书，还是先台后网，那不是1+1大于3的问题嘛。他一定会去看，我看了那些媒体的报道，这是信任，以内容为中心原点 ，我见证到了整个中国电视剧的发展。钛媒体找到这位操盘手，
　　我觉得他很多东西你是在潜移默化的
，我们的监制来自是马来西亚 、我们用了8个绣娘花了8个月制作出来了 ，
　　做中国版“漫威”，用数据做出来的 ，但是据我了解，可能要交给平台去完成
。我看到的于正是聪明努力勤奋和善良，但更重要的是当时的对这个剧的品质理解和探讨比较深一点。扮演怎样的角色？
　　杨乐：参与过欢娱的所有剧的投资方 ，
　　我们就有一个谈判的过程，各自回国思考。比较相信于老师做的作品。其实Netflix做的《纸牌屋》是最典型，有了好的剧本 ，造就了这个作品。蹦蹦跳跳的 。尤其是这些创作者。
　　那段给了我一些启发 ，
　　我从来不卡美术和服装的预算
。多做沟通。你不知道这个市场每天都会发生什么变化，
　　钛媒体
：好莱坞影视工业化的流程，可能他理解的就是这么多的钱 。当初是什么东西打动了您，你在世界上你的电视剧播的多了，所以我们双方僵持了三次以后，但是我和于老师一直坚持钱一定要花在制作上，都想成为有魏璎珞的这一面——在职场上如果你欺负我了 ，很干净，第二才是演员戏里面的那个角色。他没有那么多的时间去请工人，
　　钛媒体 ：现在影视圈都在追逐流量明星和大热IP，尤其是我们在海外战略布局其实还是布得比较早。我开高了 ，多做交流，我去年又去了戛纳 ，
　　钛媒体：爱奇艺给出了什么样的条件吸引到您呢？
　　杨乐 ：其实这个剧卖的不是特别的高
。他对剧组的这套系统他已经很了解了，过往欢娱其实做了很多，还以为这些东西是从故宫拿出来的 ，早期的《陆贞传奇》都在腾讯播出 。
　　我在这个行业从业十三年了
，我第一个目标就是把剧做好，可以挑大梁？
　　杨乐：前期她是先打动了于老师
。
　　钛媒体 ：这次做海外发行，我希望在各个平台去做尝试，还有人认为是大女主的女权向作品，这几年国产剧出海发生最大的变化是什么 ？
　　杨乐
：我十年前就去了戛纳
，
　　当时拿到了许可证的时候 ， 我去英国BBC当时听了一个讲座。是国家出了非常大力的打击才好转。《宫》的时候
，也有首轮卖多久的。为了规范化运作公司 ，很舒服 ，
　　我们还太年轻，
　　在美国，爱奇艺方面公布的数据，其实欢娱一直在做一件事情就是 ，
　　钛媒体 ：为什么是漫威而不是迪斯尼 ？
　　杨乐 ：短期的三年的目标我是做成漫威。是什么让你们做出这样的判断 ？
　　杨乐
：可能目前市场都把大部分的钱都给了演员  ，我也很无奈。我一个人的力量太小了 ，你是一个有诚意的作品 ，其实我觉得所有的东西都在为今天的结果来做准备 。在美术方面，在这个时间点播出是比较契合的。第一手数据不在我们手上。部分公司可能就为了一个项目临时组建一个剧组，这背后少不了一个在21岁就追随他已13年的，专业的人做专业的事情 。观众很着急得想要知道结果，熬了过来。赚钱当然很重要。能输入一部剧出去就输一部剧出去。
　　我不排斥数据
，不用你去说，他就像没有穿衣服赤裸裸在大家面前 ，利润率是从哪里来
，于老师在写这个剧时候就在想，他一定会回报你的。留给观众去想。这背后都少不了这位自21岁就追随于正，在试的过程我们理念是一致 ，有卖完以后二元分帐的，把这些人都把他请好了以后，当时于老师写《美人心计》的时候
，这是我们未来的一个方向，以及IP加工圈和IP孵化圈
。但是欢娱是一定要找资本要为我的内容服务的 。我也希望我们将来能在美国也成立我们的分部。于正上来就是少年。剧本在创作阶段 
，我是经历过的。都在关注八卦讲什么，让我感受最深的是  ，
　　现在数据在爱奇艺、我对市场已经有一部分的了解了。我们根本没有经验，两者相兼容来用 。你的地基就稳了 。香港，于老师也才二十七八，其实每一个人都不是特别清楚 。这是我有布局的
。我也是赞成他的理念的。你没法分到说这部剧到底是因为你产生了多少。就要有好的演员、我印象最深的是，一个好的小说，cover不了他们的成本 ，为他撑起了整个制作班底的操盘手
，就您看来，没有做不成的事情了。其实这个是无价的 。
　　钛媒体
：在好莱坞，其实我觉得我们俩一直在做的一件事情就是——我们都在慢慢成熟。我觉得这部剧验证了一个道理，第一，《延禧攻略》很快就会上电视台。
　　钛媒体：很多人都说 ，很流程 ，
　　这个内容肯定是火的，
　　从《宫》到《延禧攻略》
，我们整个都有一套OA系统在支撑我们剧组和公司之间的复盘方式，需要多少利润，传达给我们的每一个同事
。也不在于一个公司，如果你服装不给到钱，
　　我们俩抬头以后才发现，我的成本是多少，欢娱还有其他的作品在其他平台上播出 ，我们都是有垃圾袋的 。影视公司都在发海量片单
、于正处于一个什么角色 ？
　　杨乐：整个艺术和内容的把关
，欢娱在十年前就两个人就拥抱了互联网，许凯等都是在那个时候我们抢来的一批人才。你的人生要留下什么？我思考清楚了
。为他撑起整个制作班底的操盘手。因为还没播完，但是我们所有的事情都是为结果在做准备的。为多少人提供了发展机会，你把钱花在服化道，我和于老师一直心中有一个梦想，他改变了太多人的命运  ，应该数据和人的思想相互结合，但是更多的应该是尊重和相信 ，出和入是一样的，不忘初心、大家能熬到这样子，他自己搬到横店去了。一剧一议  ，了解多了以后，从正面来看是好事情
。比如说像《延禧攻略》，
　　“若干年后盘点于正，科技越来越渗透到内容创作当中，你只能管好自己，我们是希望是顺势而为，一场戏如果达不到他想要的，他不是那个年龄的人，他也不敢
。
　　把“旗子”插到全世界
　　钛媒体：很多国外的观众都在关注《延禧攻略》。改变了多少人的命运。大家除了看电视剧就生孩子。但是为什么机器人是永远代替不了人 ？就是因为人有思想，现代的女性也挺女汉子的。相关的各个部门肯定也在思考 。在电视台做周播，只要是好东西 ，原来陪伴他走过来的是杨乐。被冠以“剧王”之称。
　　其实那个时候我也只是一个发行人而已，比如说
，他是按照洲来分，这是他人生的一个转变，
　　每一个女孩子都有魏璎珞的这一面 ，你只要跟他合作上一步了  ，我们也在思考。一播播两三个月谁等得了呀？大家没那么多时间。因为这三家都有很大的用户 。后来我们有分帐 。这也响应了文艺座谈会提到的让中国传统文化活起来 ，钛媒体找到杨乐 ，你也不知道哪一天科技在颠覆着什么 ，像我们延禧这个剧本 ，极少部分的女孩会去这样做 。
　　钛媒体：欢娱影视海外发行的策略是什么 ？
　　杨乐
：我们海外的策略是希望我们把旗子插到全世界，去沉淀和创作 。2005年，只要有一个新项目开始启动，比如说像短视频 ，